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想，大概是这样的吧，给电影艺术加点理
，别让作者电影变成了导演梦呓般的脱离了现实脱离了广大民众欣赏范畴外的电影艺术；也别让现实主义的导演只钻进了批判的黑暗之中，迷失在黑暗中久了就找不到光明了。”
“那你的流派有什么电影技术特征吗？比如像‘新现实主义’生活流的，社会流的拍摄方式，‘新
’的用非职业演员、实景拍摄、去戏剧化故事化，长镜
等等这类的技术特征。”
“呃……”尹子雄有点虚，他有个毛的流派，有个毛的流派技术特征。“暂时还没有什么特技物征，但是重故事，重戏剧冲突，重技术手段，这几点是必须的。”
“那请问你的下部商业文艺片会在什么时候拍摄？”
“11月份吧，跟莱昂纳多合作的一个电影。”
“哇哦，就是上次我们在一起商量的电影？”
“呃，是的。”
“那大概会是个什么故事？”
“暂时保密！”
“尹子雄导演，你觉得《绿皮书》能在明年的奥斯卡上获奖吗？”
“我认为是可以的，当然，这也得看评委们的投票。”
“尹子雄导演，你为什么不拍一部中国的文艺电影呢？”
“会有的，正在创作中。”
“真的吗？是什么内容？”
“呃，保密，但依然是商业文艺片。”
“知道，就是一个普通
能看得懂的故事，能了解的
感，然后讲一个
刻的能让反思的主题。只是这能了解的感，什么是能了解的感呢？”
“呃，这个太多了。”
“那什么是普能不了解的感？”
“呃，这个，比方说现在的文艺电影动不动拍个什么电影，拍个什么同恋，再拍个什么
神分裂，看看，这些基本上是戛纳以及新的标配。我觉得这些不是普通能了解的感，那些毕竟只是少数，个案。”
“那你是歧视这些吗？”
“我怎么会歧视？我说了电影艺术需要的是多元，多元当然也包括了这些。但这不是普通更广泛群众的感，那些只是特殊的个案。”
……
回答完问题后，尹子雄赶紧撤离，都说了不要再扯这些了，刚刚的话中就有点怼戛纳新派的意思。
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晚上的闭幕式酒会倒是让很多的电影跟尹子雄聊天时或多或少的支持了尹子雄一波，其实好多的电影‘新现实主义’与‘新’久矣。
只是大家不说罢了，特别是那些常年拍商业电影，偶尔也会拍几部文艺电影的导演。
而一些常年以文艺电影为生的导演则是视尹子雄为眼中钉，因为尹子雄侮辱了他们心中的‘圣条’。
第二天，毁誉参半的年轻电影回国了，这不是尹子雄自己取的外号，而是第二天的媒体上普遍这么报道的。
首先出现在《泰晤士报》上的文章《毁誉参半的中国年轻电影结束了威尼斯之旅》，讲的就是一个试图打
艺术电影框架的中国年轻电影尹子雄在威尼斯前前后后的言论与最后的结局，然后给尹子雄盖上毁誉参半的称号。
前期有对《电影手册》与《视与听》的言论，然后有跟阿黛尔亲密行为的绯闻，再有论坛上的高论，再就获奖的荣誉，最后是新闻采访中疑似怼‘新’的言论。
总结下来，说上毁誉参半倒也合适，看起来比较中肯。
所以，这个称号开始被全媒体引用，导致尹子雄一下飞机就在出
处遇到了一批来接机的
丝，并拉着横幅“欢迎毁誉参半的中国青年导演尹子雄截誉而归”。
“不是，这是什么意思？谁让他们来的？上次我不是说了不要搞什么接机。”尹子雄火了，当然，他是因为丝接机而火，还是因为说他‘毁誉参半’而火就不得而知了。
但牢骚归牢骚，挤着个笑脸去劝导，去签名合影的还是他。
