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病毒已经开始传播，形势在逆转，一场不得不与
类对立的战争即将开始。
……
“准备的怎么样了，安迪？”陈昊看着身穿动作捕捉服的安迪瑟金斯问道。
《猩球崛起》之所以能够成功，一是靠扎实的剧本，二是靠以假
真的电脑特效。
这些以假真的猩猩角色们，既要归功于未能露面的猩猩扮演者们
彩的表演，还依赖于视效公司维塔数码全球最顶尖的动作捕捉技术。
《猩球崛起》请来的维塔数码，同样在为《阿凡达》提供动作捕捉技术服务。
陈昊自然也拉来了昊天特效的一个工作组，假公济私，既是为了自己公司赚钱，更是为了让他们学习一下世界顶尖的动作捕捉技术。
好回去之后自己研发，争取补上这一块的短板。
所以，这次昊天特效来的小组是常红松亲自带队来的。
那么，什么是动作捕捉技术呢？
在电影制作与电子游戏开发界，动作捕捉通常被用来记录类演员的动作，并将其转换为数字模型，以生成二维或三维的计算机动画。
以《猩球崛起》为例，电影成片需要经历三个过程：
1.捕捉拍摄：演员需要穿上特制的服装和
套，全身许多部位黏上能发
信号的捕捉点，这些捕捉点是发光二极管，共有48个，可以远程控制，随着光照条件调节亮度。
演员的一举一动都会转化成信号，由特质的摄影镜捕捉，最终传到电脑终端。
2.电脑渲染：数字动画模型师做出猩猩3d模型，再将演员表演的表
动作移植到3d猩猩模型身上，猩猩就活了。
演员的表要借助套来捕获数据，输
面部解算器软件中，由脸转换为猿的面部。猩猩们的模样是按照动画师的要求构建出来的。
它们身上的毛发、浓淡处理、纹理映、
影等都是电脑渲染的效果，一般有200到1000个处理器同时使用。
3.加特效：“修图师”要把原来拍摄到的画面中衣着古怪的类演员“p掉”，换上已经做好的活灵活现的猩猩。
一个“p图师”要几个月时间才能把类“p”得
净净，这时动画师才能把猩猩p上去。
同时，电脑把动作捕捉户外拍摄的环境都加了进来，制作匹配立体环境的影像。
最后通过对毛发、皱纹等进行更细致地处理，合成我们看到的电影画面。
动作捕捉使得我们能欣赏到彩纷呈的电影，但它还是一门新兴技术，尚处于“初级应用阶段”。
但大胆畅想一下，未来我们或许能看到用该技术“复活”的梦露、赫本、哥哥等已逝巨星，绝代风华的黄金年代也将重现银幕。
到时候，那种演员不老、永远拍片的场景就会成为现实，而岁月也不再是一把恐怖的杀猪刀。
此外不得不提一下凯撒的扮演者安迪瑟金斯，《猩球崛起》的成功，他是功不可没。
扮演凯撒不同于之前在《金刚》中“扮演”大猩猩金刚，因为凯撒在
格上更具宽度。
凯撒的“猩猩格”有很大的跨越，从一个无辜者到一个革命领袖，安迪·瑟金斯为了提高表演技巧，观摩了很多非洲黑猩猩的活动。
他还为影片的音效出力不少，主要是模仿黑猩猩的噪音。
更重要的是他还是其他几十位猩猩扮演者的老师，出演过《魔戒》里的“咕噜”，和《金刚》里的金刚等等角色，让他在动作捕捉技术这方面拥有丰富的经验。
如何表现的更像猩猩，安迪瑟金斯传授给了其他几十位猩猩扮演者很多经验和技巧。
尤其是出面场次较多的长臂猿、火箭、库
、金刚这四位扮演者，都参加过安迪瑟金斯的突击班。
或许也是这个经历，让安迪瑟金斯生出了举办世界上第一个动作捕捉技术培训班的想法。
此外，安迪瑟金斯还帮了特效制作的大忙。
虽然演员后期被p成了猩猩，但是动作，还有神态、眼神等都需要演员表现的和猩猩一样。
而在看过安迪瑟金斯的表演之后，维塔数码惊呼安迪瑟金斯简直就是一猩猩。
因为知道要做猩猩的动作捕捉，为了尽可能的以假真，维塔数码也研究了很多猩猩的影像资料，对他们的表、神态和熟悉了。
而安迪瑟金斯的表和眼神都堪称是惟妙惟肖，让动作捕捉减少了很多麻烦，更是让后期制作轻松很多，少了很多工作量。
……
身穿动作捕捉服，带着动作捕捉套的安迪瑟金斯笑道，“我的状态很好，随时可以开拍！”
陈昊又看了看安迪瑟金斯手里的机械手臂笑了笑。
因为类的身体构造与猩猩还是很不同的，最明显的一点就是猩猩他们四肢走路，两只前臂要着地。
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