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继续降低。
不过，陈昊对此倒是有所预料，毕竟《2012》最大的卖点还是在特效上，所以在
物刻画和剧
方面都有些单薄。
而观众的评分则要高上不少，8.5分！
显然，对于观众而言，震撼心的视觉特效满足了绝大多数观众的观影需求，大部分观众都是冲着特效去的，然后得到了一个满意的效果。
“《2012》有足够的自身实力去吸引观众，想赚钱而技术含量低下的商业产品太多了，《2012》毕竟还是拿出了很多有意思的东西，包装出很多概念，释放出不少善意。
影片不复杂，无非就是
真特技加一些烂熟的剧，最后一秒的生死悬念等等，但它把这些东西、各种元素糅合得让观众目瞪
呆，几乎达到了银幕所见和想象力的极致。
至于影片的惊悚感，这基本是“过山车型”，间隙式地给予观众相应的惊喜。
不过作为国产电影，能够将特效拍摄到如此程度，甚至超过了大部分的好莱坞电影，这点必须加分！
科幻片，还是得看陈昊啊！
陈昊也不愧是国产科幻电影教父，可谓一个撑起了亚洲的科幻片！
不过在接连拍摄了《我是传奇》、《环太平洋》和《2012》之后，其实大家或许也会想念曾经的《月球》和《第九区》吧！”
---杜天子（逗瓣特约影评）
“足载影史的末
传奇
诚然无论从故事架构还是物塑造来说，《2012》整体来看都显得并不出色，但不可否认，在长达140分钟的时长里，电影做到了未有一刻令困倦。
当原本只能得见臆想的世界末，被如此真实震撼的被呈现于银幕，那惊心动魄的特效场面所留给观众的只有屏息以待。
陈昊利用们对灾变末世的恐惧引
胜，又用
中所留存的种种光芒，弘扬以的美好，上演了一场足载影史的电影传奇。”
---赤铜1982（著名影评）
“《2012》：文化工业时代忧郁的童话
看完《2012》之后，如果想从《2012》中走出来，想从世界末的
影中走出来，并不是一件容易的事。或许这只能去责怪导演影片拍摄的
巧技术，只能怪自己完全融了剧。
片中毁灭的镜
不时的闪过脑际，类面对灾难时的惊慌失措又激起了悲天悯的怀，感上的激
起伏或许正是导演想要得到的直接效果。
但作为个而言，影片所表达出来的对于类命运的反思才是影片真正的神所在。《2012》是文化工业时代忧郁的童话，是用童话演绎的一段类文明启示录。
《2012》给我们的启示也具有普世意义，这超越了传统灾难片所追求的单一主题。
《哥斯拉》表现的是类对核废料任意处理所导致的灾难；《独立》则显示了类在面对外星攻击时所表现出的不屈不挠的神特质；《后天》再次强调了生态环境的重要。
《2012》不在局限于这些单一的主题，而是上升到了类文明的最终归属这个层次上，这就囊括了类社会几乎所有的社会问题而具有了一种哲学的范畴。
当下们总是对各种问题争吵不休，但是当类真正面临灭亡时，这些问题也就不再称其为问题了。
《2012》就为我们提供了这样一种景假设，让我们在艺术构造的现实中去面对这样一场悲剧演出。
当我们真正发现生命是如此的脆弱与易逝时，我们是否会思考生旅程的意义；当我们走出电影，走进现实，是否会对现在的生活有一种全新的认知。
《2012》带来的视听盛宴让我们感到意犹未尽，而它带来的对于生命、文明等哲学命题的思考则让我们经受了一番神上的洗礼。
这部影片在上映之初被普遍认同为灾难片的终结之作，虽然陈昊是第一次拍摄末世灾难片，但从目前的影片效果来看，这部影片没有辜负观众的期待，而陈昊也
出了一份满分的答卷。”
---赏花品玉（影评、剧评，专栏作者，影视行业观察者）
……
大多数时候，影评的思维和普通是不一样的，你觉得很普通的东西，他能够给你解释出很多让你意想不到的层次，境界。
《2012》的剧的确很简单，但是影评可以给你上升到哲学的层次，让你不明觉厉。
不过这是好事，说明影评看好这部电影，对于影片的碑也大有好处，陈昊也是偷着乐。
但是再一想，这不会是昊天请的水军吧！
当然，负面的评价也有不少，比如“技术层面硬伤很多，特技始终与剧割裂”、“剧薄弱，纯粹的商业作品”。
“是《泰坦尼克号》、《海神号》、《天地大冲撞》、《天崩地裂》
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