第32章:白羽课堂开课了

倒挂倚绝壁。飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷。其险也如此，嗟尔远道之胡为乎来哉！”

“剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。所守或匪亲，化为狼与豺。朝避猛虎，夕避长蛇；磨牙吮血，杀如麻。锦城虽云乐，不如早还家。”

“蜀道之难，难于上青天，侧身西望长咨嗟！”

亲眼看着白羽连诗都不看一眼就全背下来的众，心中皆是感叹。

看看，这还是吗？

这首诗是高中时候背的，也就是说到现在已经十多年了。

这还能一字不落的背住，并且还并茂的朗读。

白羽背诵完后，不管其他心中有多震惊，继续说道：“解说这首诗之前，我们先来谈一下这个李白。”

“一说到李白，大家就知道，他是一个漫主义诗，而且写的是一般都比较夸张。”

“这首《蜀道难》，更是将夸张运用到了极致。”

“无论从哪个艺术角度衡量，《蜀道难》都堪称是他的代表作，它集中体现了李白诗歌的艺术特色和作者的创作个。”

“首先是感强烈。别的做的一般都是，写到一半过后才开始表达出感，但我们的李白他偏偏就不走寻常路。开篇就以【噫吁贼！危乎高哉！蜀道之难，难于上青天】的强烈咏叹，奔腾直泻，抒发出他对蜀道高峻艰险所感到的惊愕、感慨，而后。”

“而且，在诗的中间和结尾，他又两次重复了这一咏叹，将自己的强烈感笼罩全诗，给以一唱三叹，回环往复的感觉，读来令心激。”

“其次是夸张极度。夸张是诗常用的艺术手法，然而，李白的夸张与众不多，他往往把笔下的事物夸张到极度，而且动辄用千、万等巨额数词来形容修饰。如【白发三千丈】、【飞流直下三千尺】、【轻舟已过万重山】等脍炙的诗句，都是典型的例子。”

“就《蜀道难》而言，他的夸张也到了登峰造极、无以复加的地步。别说登天最难，而他却说：【蜀道之难，难于上青天！】；成语有云，谈虎色变，他却道【蜀道之难】、【使听此凋朱颜！】；民谣相传，武功太白，去天三百，到他笔下竟成了【连峰去天不盈尺】。”

“为了强调秦蜀通阻隔时间之久远，他说是【四万八千岁】，为了突出青泥岭山路之盘曲，他说是【百步九折】；而为了显示蜀道之高耸，他甚至夸张说连为太阳驾车的六龙至此也要掉东返……这些极度的夸张，虽不符合事物实际，但却有力地突出了蜀道之艰险雄奇，突出了它不可攀越的凛然气势。”

“再次，想象丰富奇特。李白在这首诗中的想象力是惊的，超越时空限制，不受任何约束。”

“从蚕丛开国、五丁开山的古老传说到朝避猛虎，夕避长蛇的可怕现实，从六龙回之九重云霄到冲波逆折之百丈渊；既有百步九折、连峰去天不盈尺、枯松倒挂倚绝壁的各种图景展现，又有悲鸟号、子规啼、砯崖转石万壑雷诸般音响激；甚而至于还有【扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹】的切身经历、实地感受。”

“凭借神奇的想象，作者具体描绘出了蜀道峥嵘崔嵬的面貌，生动渲染出了它森幽邃的氛围，使如身临其境，耳闻目睹。欧阳修曾说：【蜀道之难，难于上青天，太白落笔生云烟】，形象地说出了们读《蜀道难》后所得到的艺术感受。”

“还有应该注意的是，作者还将神话、传说与他的奇特想象和恣意夸张结合在一起，使三者相辅相成，融为一体。这是李白诗漫主义风格的一个显著特征，也是本诗艺术上的又一特色。”

“在这首诗里，作者采撅了蚕丛开国、五丁开山、子规啼恨的古老传说及六龙回的瑰丽神话，把它们编织在他对蜀道艰难的奇特想象和夸张描绘之中，为笔下的山岭石栈涂抹上一层古朴悲凉而又神奇迷离的色彩，使整首作品散发出浓郁的漫气息。需要指出，这些神话、传说，既是作者想象的内容，也是他恣意夸张的体现，三者是互为表里，难以拆分的。”

“最后，谈谈《蜀道难》句式的灵活多变与语言的奔放恣肆。”

“李白生豪放不羁，写诗也喜欢用句式自由、叶韵宽松的歌行体，以便任意驰骋才气，表达胸中起伏多变的强烈感。”

“《蜀道难》这首诗是七言歌行，句式以七言为主，又掺杂以四言、五言、六言、八言等，短者仅三字，长者达十一宇，长短不等，错落接，时而散漫，时而整齐，随心所欲，又舒卷自如。”

“再从语言来看，既有【一夫当关，万夫莫开】的匀称整饬，也有【嗟尔远道之胡为乎来哉】的散漫舒展；既有【枯松倒挂倚绝壁】之炼凝重，也有【锦城虽云乐，不如早还家】之流畅轻快，【危乎高哉】一句同义反复，是故作。”

“重笔以提起气势：【噫吁喊】三字选用虚词，乃无心弄巧却别具风致，且又以由川方言诗……奔放恣肆，毫无规范可