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马小刚，国内喜剧基本上分成了两大派，一个是宁昊的黑色幽默，把搞笑当作外衣，实际去表达
层的
，换句话讲，作品看似是喜剧，本质上其实偏于悲剧。
另一个就是沈藤和麻花团队的纯粹喜剧派了，他们的创作风格，也表达层的，但并不偏离搞笑的主旨，换句话讲，看似是喜剧，本质上其实还是喜剧。
《夏洛特烦恼》、《西红柿首富》这两部电影，都是梦一般的剧
，现实中不可能发生的，夏洛是在做梦，王多鱼最后
捐回归正常生活，都是宛若一场梦，所以到最后，还是单纯的喜剧，所有层次的东西都是在前面搞笑的地方，不会给观众照成什么心里上的压力。”
这分析了一遍市场上的两种喜剧，更让徐征摸不着
脑了，好好地聊他的电影，说别
嘛。
“李导觉得我应该走什么风格？”徐征忍不住问道。
“征哥已经有了自己的风格，不用去走其他的风格了。”李谦笑道。
“我的风格？”徐征一时间陷
了沉思，虽然他自认为拍的也不是单纯的喜剧，有自己的野心，可是也没有发现自己已经形成了自己的风格。
“没错！”
李谦点点，“你的风格总结起来就四个字，“寓庄于谐”，庄是指你的作品中所承载的丰富的社会生活内容，庄重的生主题。
比如《泰囧》里的徐朗的夫妻和家庭，高博的家庭，还有加上王宝他们三个的友，《港囧》里赘
婿和方家庭的矛盾关系，夫妻和初恋的关系，中年男危机，包括你刚才说的我们国家典型的家庭关系，都属于庄。
谐则是作品内容表现的外在形势，诙谐幽默，滑稽可笑，不管多么庄重的话题，讲出来都搞笑，用幽默的方式表达一些社会、生活、感上的问题。
单纯的谐会让作品流于平庸，变成一部搞笑片，而一味强调庄，作品就过于古板了，《泰囧》就是近乎完美地在二者中间找到了一个平衡点，把庄与谐相溶，可惜《港囧》没有做到这一点。”
李谦从宏观角度，也是旁观角度给徐征讲了讲。
至于具体的，怎么把庄重的事讲的幽默搞笑，这方面一个专业的喜剧导演都懂，没必要细说。
徐征也是当局者迷，听李谦这么一说，立马像是打开了任督二脉，豁然开朗。
“我说难怪一直抓不住重点，拍《港囧》的时候我就发现有点不对劲了，整个片子特别虚，原来是这样。”
“寓庄于谐...寓庄于谐，原来我已经有了方向，只是一直没发现。”
徐征一脸的兴奋，原来自己早就已经代表了一个喜剧流派，用武侠小说里的话，就是开宗立派的宗师级别任务，是喜剧大师了。
越想越兴奋，向李谦道谢，约好过几天吃饭之后，徐征就忙不迭地告辞了。
“那李导我先回去再从新构思一下，就以寓庄于谐为主，之前是想的太片面了，全部推翻掉！”
