第460章冰血长津湖

重新放一遍，边放边讲。

“基本上都是同一个问题，都没有进到物当中。”

李谦看着他们仨，摇摇，“演戏不是局限在某一个场景里的，你演的是一个，而不只是一个在做某一件事，什么时候出现什么动作，什么变化。

先说张益，你这段就是演的就是充满信心地打靶，但是没有注意到一个前提条件，张小方的物原型是张桃芳，这个前提条件就是张小方充满信心地区打靶，结果三枪全部打空，你没有注意物特点。

老段稍微好一点，连长的设定就是一个冷面虎，但是先后面对陈昆和张益这两个特殊的兵的时候，表变的太明显了，这样一个物通常不会擅长表管理，又即将面临大战，这时候不应该有短时间内很大的表变化。”

段奕洪犹豫了一会，还是开解释道，“李导，我这个角色戏份不多，不过也是这一段剧里的核心物之一，我是怕物太扁平了。”

李谦对段奕洪和张益两说道，“你们俩算是抗米援朝这段剧里最重要的两个配角了，但是这一段戏份本身就不多，所以不可能给两个配角过多的戏份。

张益的角色，是个超级英雄，一个月掉两百多米国鬼子的狙神，是一个特类，而三连连长，不会有过多的着重表现，因为这是所有志愿军基层指战员的缩影，是一个普遍的类型。”

“那我是不是该更“平凡”一点才好？”段奕洪说道，物不出彩，他没有异议，只是想演好这个角色。

“那倒不用。”

李谦摇摇，笑道，“虽然你只是志愿军基层指战员的一个缩影，这样的有成千上万个，但是你和你代表的这些，同样是一个英雄，所有都是英雄，其中把握一个度就行了。”

戏份越少的角色，越不好演，没有足够的戏份，意味着没有发挥的空间，连一个完整的物转变过程的时间都没有。

当然，这是除掉一些特殊职业。

抗米援朝的戏份，主角还是主角，这两个重要配角只能从和主角共同出场的戏份中来表现，或者从细节上来表现。

比如李谦的剧本里，战场上段奕洪不放弃任何一个伤员，即便肠子都被炸出来了，还要命令陈昆给濒死的重伤员炸。

而在惨烈的松骨峰战役里，段奕洪牺牲前，却不让陈昆费宝贵的时间和药物，用在自己一个快死的身上，用最后一气命令他去抢救其他伤员。

很简单的两个镜，一个对比，不会额外占用其他篇幅，和主角的剧完美地融合在一起。

讲了会戏，继续拍摄。

其实这场戏，有一半是历史真实事件。

张桃芳家里有一支爷爷传下来的鸟枪，参军之前就打过枪了，而且在新兵训练的时候，也用过三八大盖，天生远视眼的他打枪很准。

所以，出场的时候，在剧本里是信心满满的，毕竟是二十出的年轻，本身枪法就厉害。

三枪全部脱靶也是事实，当时张桃芳所在的团，为了加强对新兵的训练和活跃气氛，特地组织了一次全团打靶比赛，张桃芳信心满满的拿起枪连开三枪，结果却全都脱靶，被连长罚去炊事班了。

这里李谦改成去卫生队，还算合理，卫生队现在就男主角一个老，肯定要帮忙的。

这场张益出场的戏也拍了很久，上午九点拍到了下午接近四点。

碎片式的剧，除了靠剧之间的联系和剪辑技巧之外，对每一段剧的质量要求也更高。

甚至高到了，每一小段剧，单独拿出来给观众看，都能差不多明白前因后果。

打个比方，光一场夫妻吵架的戏，没有前因后果，但是要让观众从吵架过程中明白是第一回吵还是经常吵，亦或者是家常便饭了。

夫妻关系怎么样，互相对对方的感如何，是因为一件大事闹矛盾，还是双方互相早就看不顺眼，一件小事吵起来。

是他还她，她也还他。

还是他她，她不她。

亦或者他不她，她还他。

再或者都互相不了。

而和不，也都有一个程度，又有多，不了又有多不，甚至反感、厌恶。

其实很多影视剧，单独拿一段剧出来，没看过原剧的观众估计不知道是演什么，也不知道物状态、关系，

《返老还童》就要做到任何一段单独的剧拿出来，都能看明白背景、物状态关系、事件、前因后果。

因为，没有上下文的承接，既考验观众的思维，也考验每一段剧的内容。

比如刚才这一段，前一场是救下男主角之后，发现他会一点包扎急救，连长把他留下，接着画面一转就到了他们在驻地训练了。

前面只说了留下男主角，没有提怎么安置，后一场戏就让张益去卫生队跟着男主角了。