，或者写一个严肃正剧的传统文化题材，她就不能再用“你无赖你无耻你无理取闹”这样的言
风了。
上雪的《三青门外》是玄幻，文笔会比较华丽；《抗击者》是传统文化，偏文艺，全文基调为了贴合主角的遭遇，会比较
郁。
以上两本书与《投行之路》与《经城之雁子谷》的风格很不一样，但都是上雪的作品，喜欢这两本书的读者并不太喜欢上雪写金融，写商战类的小说。
反之，《投行之路》和《经城之雁子谷》的读者大多也不太难看得进《三青门外》与《抗击者》，这就是萝卜青菜各有所
。
如果把作家比喻成水果生产商，那么有些作家只产芒果，所以他或者她的客户也只吃芒果；但上雪我就是什么都想尝试一些，所以我又卖芒果又卖
莓还卖火龙果，你们喜欢吃啥各取所需就好，但你们不能限制我卖啊！
4、关于本书架构
一些想写作的读者会问上雪，《经城》的故事架构他们自己能不能用。
其实，大家应该不难看出《经城之雁子谷》这本书，上雪一开始就采用了双主线结构：任天行是一条线，关莎是一条线。
这种双主线结构用在电视剧里不会觉得突兀，但用在小说里，尤其是小说一开
就用，会比较危险，因为如果作者衔接得不好，会让读者有种来回反复跳跃的不适感。
一般而言，读者都习惯于一个主角带
，一路跟到尾，这样他们读起来轻松不费脑。
小说以单主线顺利开局以后，产生其他分支故事线都是允许的，这就是绝大多数小说都会采用的主线加支线的结构。
双主线结构，意味着两个主角代，戏份对等，你得保证每个主角身上都有足够多的看点，不能中途垮掉，把它用在小说中后部会安全一些，毕竟那时读者都读了一半了，对书中
物也已经比较了解了，节上若出现一些空间和时间的跨度读者大体都能接受。
上雪记得《投行之路》我是写到第五卷才敢用双主线架构的。
但为何这本书一上来就用？
不为别的，就因为它危险啊！
危险的东西它才刺激啊！
上雪就是这么手痒喜欢刺激的！
我作为一个已经写了几本书的根作家，如果每新开一本书写作技巧都没突
，那我还写啥书？我去当个每天做重复工作的文员不就好了？
所以，想照抄《经城》双主线架构的作家朋友，如果你是新手，一本书都还没写过，那上雪还是不太建议你用，毕竟一条主线写到底也可以写出很
彩的作品，没必要做危险动作，除非你写的是影视剧剧本。
当然，如果你说你就危险，那上雪也是双手双脚支持你，毕竟上雪也不知道你会不会是那种不需要练习就可以一书成神的天才作家。
所以……加油！别废话！写就对了！想多少都没用，你先写个十万字再说！
5、关于化妆品和直播间
有些读者问上雪，你怎么这么了解化妆行业和直播行业？是不是你经常化妆和经常看直播？
你们错了，正好相反。
上雪其实是一个几乎很少化妆与从来不看直播间的
。
如果一定要数我一年下来化妆的次数，那大概是：
没疫的时候，一年两次；
有疫的时候，一年零次。
为啥我不化妆？
因为上雪是一个不化妆都很好看的大婶儿啊！
哈哈哈，好了不说笑，主要原因还是因为上雪我很慵懒，所以化妆那么麻烦的事我怎么可能做呢？
至于直播间就更加不可能看了，因为我一天的看书看新闻时间就至少需要三小时，还不带其他学习、思考与研究的时间，再加上我还要带孩子、遛狗、健身、做饭与做家务，怎么可能买个东西还要花时间听家推销？
这样效率太慢了！
但尽管如此，但我也好奇啊，我跟萧杰一样好奇，为什么化妆品行业可以长盛不衰，为什么直播这么
费生命的行业可以发展起来，会不会是我年纪太大跟不上
流了？这两个行业如果结合起来看会有什么新的发现？
研究这些自己不熟悉的东西，其实会让我不断发现新大陆，提高思考与看问题的维度和层次。
正如上雪我研究共享充电宝，发现了科技更新速度跟不上
贪婪的速度。
对，这条真理哪是什么任天行的知识产权，这就是上雪我的知识产权，上雪只是通过任天行这个角色传递给大家罢了。
当作家还是很有好处的，因为可以
迫我短时间内学更多的东西，我必须塑造让你们值得追随的角色，所以只要角色涉及的知识，我都得费九牛二虎之力去了解，去学习。
写好
红，我并不一定要跟倪蝶一样花十年的时间，只要我有快速学习与快速领悟并升华的能力就行了，就像
