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格，这一点跟贺新绝对有共同语言。在这一行
久了，贺新越发清楚“剧本是一剧之本”这句话的含义。后世为什么有那么多的烂片，归根到底还是剧本的问题。一个好的剧本，就算小鲜
的演技再烂，同样会很受欢迎，反之故事经不起推敲，哪怕全是老戏骨也白搭。
说实话，《
汹涌》这个故事格局不大，不算大制作，全片基本上没什么大场面，但是要想把这个故事拍好，只能从细节上下功夫。
这次受了刺激的宁皓真的是拿出了全身的解数，在微小的结构内极尽
致繁复的设计，力求整个故事结构巧，
节紧凑，包袱众多，甚至每一格画面都蕴藏着一种机巧。
用他的话来说，这就好比当年看金庸的武侠小说，他最中意的武功不是降龙十八掌，而是凌波微步。前者一力降十会，乃简单粗
之典范。后者在方寸之间腾挪辗转，极尽变化之能事。
创作《汹涌》这个本子就是凌波微步，每一个巧合都妙到毫巅却又天衣无缝；反转来得出其不意，却又合合理；前后呼应更是要严谨，在推动前面故事节的同时还为后文埋下伏笔云云。
这家伙还自得的表示，贺新最初的创意不过是一团纠缠无比的毛线团，而他现在要做的就是把这个毛线团用最妙的针法织成一件结实、华丽的毛衣，还要附带钩花提花的。
宁皓凭借两部《疯狂》系列，之所以被外界称为“鬼才导演”。高票房是一方面，其中最大的原因就是《疯狂》系列跟同为喜剧片的冯晓刚电影相比，就是他不靠大量的台词来抖包袱制造笑点。
《石
》和《赛车》中的台词并不多，纯粹是靠剧和物表演来营造一种喜感。这种创作手法对剧本，对导演，乃至对演员的表演要求都非常高，稍微拿捏不当，要么毫无喜感索然无味，要么容易低俗。
而《疯狂》系列的成功，用行内话来说就是很高级。宁皓恰恰也执迷于此，这也使得他的电影产量始终不高。
除了剧的考究，同时还要根据确定的演员，针对剧本中的物进行微调。比如腾哥的陈小萌，就要放大物身上没有毅力，懒散，不求上进，遇到困难挫折很容易就颓废，悲观，生活邋里邋遢，没有规划等等此类的标签。
还有就是蒋琴琴饰演的李想，同样是一个事事都要有完美的计划，做什么事都是很认真的劲儿。表面强大，其实内心特别脆弱、悲观，所以她凡事都要提前计划好，但一遇到突发况就会卡壳。也正是她的这种物特质，最后她才会和周全走到一起，因为他们骨子里就是同一类。
包括贺新这段时间揣摩物，也有自己的一些看法，他打算明天过去跟宁皓再好好碰一碰。
两个电话打了足足一个多小时，正当他挂了电话准备出门的时候，手机又响了。
来电显示：蒋琴琴！
他稍稍愣了一下，接通电话。
“哎呦妈呀，你这电话可真够难打的！又在跟你老婆煲电话粥吧？我都打了快半小时了，一直都占线！”电话一通，就听到蒋勤勤的吐槽。
“没呢，刚才正跟浩子聊剧本的事呢！”他忙解释道。
电话那蒋琴琴“哦”了一声，接着又嗔道：“那你到了上海也不通知一声，嘛呀？”
“没有，先前我还在跟程好说等过两天过来探班呢！哦对了，琴琴姐，剧本围读的时间安排好了没有？”
“你贺老师吩咐的事我敢不听么？要不然这些天我也不会都在没
没夜地赶戏呢！好不容易今天有时间提前收工，想打个电话给你，结果到现在才打通！好了，废话不说了，有空么，一起吃个饭呗？”
“呃……”
他打了个咯噔，最终还是答应道：“好吧，你现在在松江么？”
“没有，刚刚回家。”蒋勤勤道。
“回家？”他愣了愣。
“嘻嘻，难道你不知道我在上海也有房子么……”
