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洲三大节，但是带着
围主竞赛单元作品来，今天还是
一遭，心
既紧张又兴奋。
他悄悄朝正在和闫昵谈笑风生的程好瞄了一眼，小声道：“你媳
儿又说我坏话了吧？”
“哪能呢，她说红雷哥戴眼镜特别帅！”
“哈哈！”
颜王是小气，但看在贺新的面子，他不会跟程好一般见识。明知道是假话，但依旧笑的眼睛眯成一条细缝，还手指点点道：“你这家伙！”
……
《三枪》首映，能够容纳一千八百多
的主会场座无虚席，而且除了一小部分是东方的面孔绝大多数还是西方观众。足见国师在海外的影响力。
不过在电影放映的过程中还是有观众零星的退场，估计这部和国师以往风格迥异的电影让一时间难以接受。
好在退场的不多，依旧有近九成的观众坚持到了最后。
《三枪》在国内上映时，两
子都看过，但是今天放的版本比国内版影片长度要短，部分内容有删剪。
比如片中程野和毛毛那段著名的“大专辩论”对白被整段拿掉，小沈羊的“当初我就是太好奇了，其实这玩意儿吧，没啥意思。”也消失不见。国内版本片尾的“复活”和“集体舞”也没有在今天放映的这版片尾出现。
这个倒是挺新奇，以前总是国内版本有删剪，海外版往往更长，今天居然倒过来了。
而且贺新还注意到，虽然电影在放映过程中，观众席上有零星的笑声冒出，但是跟国内放映的现场相比，观众笑点更少。
出于文化的差异，曾经在国内引发大笑的东北方言在今天的放映场没有展示出“笑果”，而台词上具有中国特色的类似“生活作风问题”也没有引发笑声。
只有在小沈羊、毛毛、程野制作油泼面的段落，波斯推销枪炮的段落，才引发了最大面积的笑声。显然，西方观众还是抱着猎奇的心态关注着这部带有杂耍风格的电影。
放映结束，主创们上台。等候已久的记者纷纷抛出自己的问题，不少西方记者还表现的特像国师的
丝。
有一个穿着一身红衣服的哥们特别有趣，上来就
麻的向国师表白：“能够面对面地向您采访，我感到非常荣幸！”
不过这哥们的提问却相当犀利：“您的这部电影很风格化，强调视觉手法，而且非常闹腾。一般来说，这是一种带有攻击
的保护手法。是因为您想避免直接讨论一些社会上敏感话题，而用风格化的手法来掩饰自己的真实目的吗？”
依旧是西方记者的这种对中国的传统偏见。
相对于贺新的反感，国师可能是见多了，坦然且诚恳道：“这种闹腾的风格是一种中国艺术的传统。前两天的中国春晚就会有很多小品，都是讽刺和喜剧，触及老百姓感兴趣的话题，几亿中国都看，是一种传统。
我自己觉得，我没有尝试过这种风格，我拍了二十多年电影，都是严肃的。我很想尝试，想冒险，观众有时候不一定能马上接受，但我自己觉得很有意思。如果一定要说这个故事传递了什么的话，那就是科恩兄弟的原作传递给我的的东西——的荒诞。故事中每个都在犯错误，是不可抗拒的命运，这也是我对的描写。”
他的话音刚落，马上又有一位大胡子的丹麦记者抢在别前，大声喊道：“二十年以前你有机会和能力拍这个片子吗？你现在更自由了吗？”
应该说这种问题很不礼貌，就连台上的主持都皱起了眉，国师稍稍沉吟了一下，便认真道：“二十年前，我不一定有这个意识去拍这种电影。实际上，在中国拍电影还是有一定限制，不可能想拍什么就拍什么。我们希望中国更加开放，导演的选择更多。”
不亢不卑的态度顿时赢得了一片掌声，而且之后这些西方记者们的问题明显收敛了许多。
当然也有国内记者向颜王和闫昵提问，免得他们站在国师身边备受冷落。
正好有西方记者向国师提问他的作品总是以
题材备受关注，也有国内记者以此向颜王提问：“中国电影中，演员有什么样的地位？”
颜王有的时候还是很有勇气的，他在回答这个问题的时候，丝毫不回避此时正
陷“诈捐门”的章紫怡，很耿直道：“对于中国演员在电影界的地位，我不知如何评判。实际上，作为演员，不分男，都很艰难，我们没有主动，都是被动接受一些东西。今天的中国有强大的演员，比如说章紫怡、巩丽，她们在国际社会上的地位，都是国内的男演员难以比肩的。所以男演员需要更多的努力，参与更多的好电影，希望能从好电影中诞生好演员。”
说着，这货还指着坐在底下的贺新和程好，笑着转移战火道：“就说贺新吧，他是电影节的常客，但是他媳都已经拿到东京电影节影后了，他怎么着也得拿个柏林影帝才行！”
果然就有几个记者马上围过来向贺新提问，比如有没有信心拿影帝之类的
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