第七百六十四章 《钢的琴》首映

柏林，曾经民主德国的首都。每每这些音乐响起的时候，观众的绪不由自主的被带动。

说实话，一开始贺新还担心当观众发现这其实不是一部音乐题材的电影，会不会提前退场？

退场的观众有，但是不多，他默默数了一下，现场近六百名买票场的观众，中途离开的绝对不超过十。说明观众是接受这部电影，愿意看下去。

当影片的最后，小元坐着新爸爸的雪白的宝马车来到旧不堪的工厂，用那架钢的琴为旧爸爸弹奏一曲钢琴曲。这个男终于没有争取到儿的抚养权，但也充分诠释了一种什么叫有一种叫放手！

“哗哗哗……”

……

“这是一部有生命的电影，荒诞中存在着真实，疏离感中包含着不愿触及的过往。美国只能造出钢铁侠，中国却能造出钢的琴！音乐和画画渲染极富感染力，可惜节奏控制得并不算好，有些段落有些松散不够集中。”

——《银幕》

“对工厂时代的祭奠，超现实主义的境与画面，细节安排独到心，对黑色幽默的把握恰到好处。怀念那个不浮躁的时代，中国工阶级的真实写照，幽默中带着淡淡哀伤，苏联味道很浓，库斯图里卡的风格。音乐本是反电影的行为，但导演很聪明，用前苏联音乐推动剧的发展，是特色也是弊病，这种无产阶级的漫怀让废墟之中透露着一生之希望。”

——《综艺》

“难得的好剧本和一群让难以置信的好演员，怀也很饱满。但导演这个功能几乎完全缺失，基本是靠平移镜和固定镜把演员出色的表演装进画框里就了事了，谈不上任何调度。有些地方剪辑得毫无意图可言。最糟糕的是声音的处理，音乐堆得太多，而且音乐的进和出都很率。”

——《好莱坞报道》

第二天，三大场刊都对《钢的琴》做出了评价，负面评价几乎都集中在剪辑和音乐这两个比较有争议的地方，而对演员的表演却是一边倒的好评。

主要还是因为张蒙是新面孔，媒体对这位年轻导演总会存在一些审视，最终场刊还是给《钢的琴》打出了2.5分。

在已经亮相的七部电影中排名第三，仅次于获得一致好评的《哨》和罗曼.波兰斯基的《影子写手》，前二者分别获得2.9和2.8分。