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卡座，江志强跟吕潇然谈起了当年的香港院线制度。最新地址发送任意邮件到 ltx Sba@gmail.ㄈòМ 获取
因为最近的旺达和华宜，让
有点忧心…
江志强担心自己是不是也会沦落到华宜的境地？
上世纪80年代，院线制度成为香港电影业的经济支柱：邵氏、嘉禾、金公主三大院线！
邵氏、嘉禾可以自产自销，其他独立制片公司只能被院线招安，依靠他们提供资金拍摄电影。
金公主最开始是独立院线，想获得稳定的片源，只有资助新艺城、永佳，甚至后来的徐克电影工作室，李修贤的万能影业，这样才有资格挑战邵氏、嘉禾两大院线。
后来，邵逸夫审时度势，毅然停止制作电影，将旗下院线转租给德宝公司，成功避开十年之后
发的港片低
。
此前，德宝制作的电影一直排在嘉禾院线上映，但经历多次黄金档期和场次被正宗嘉禾出品挤掉之后，终于促使老板潘迪生决定建立自己的院线业务。
不久，邵氏院线改为德宝院线，香港华语片影市仍由这三大院线主宰——直到1988年又出现一条新宝院线，不仅打
了香港电影的整体格局，更成为港片“由盛而衰”的重要伏笔。
新宝院线的创办陈荣美、冯秉仲原是雷觉坤金公主院线的合伙，他们眼见港片市道正旺——外埠票房远远超过香港本土收益，东南亚、台湾、韩国等地都愿意投资港片赚取更大利润，但因当时三大院线主宰香港电影业，外资虽然偶尔也能投拍港片，却无法获得院线黄金档期及当红影星主演。
有鉴于此，陈、冯二位“太子爷”决定另组独立于三大院线之外的新宝，专门充当外资和本港独立制片公司的“中介”，大家合伙开戏，拍出来的电影不仅可以在新宝院线上映，外方投资还可以带回本土市场继续盈利。
新宝院线成立后，仅1988年，港产电影发行数量就激增到110多部，比1987年多出30部。
自此，香港影赚钱的黄金时代开始了，刘十三、郑九组、王七组、张一打等戏称亦相继传出。
事实上，莫说刘得华、郑裕玲、王组贤、张曼玉这些影星，当年连幕后摄影、武指、灯光、道具都身兼三四组戏，大家赚钱赚到疯…
客观而言，多了一条新院线，对片源的需求自然水涨船高，票房总额也会大幅增长，如此种种尽管看似皆大欢喜，实际却是隐患严重！
随着低成本小制作有机会在影院公映，导致滥拍现象愈发严重。
其次，本土观众的消费力跟不上产港片产量猛增的步伐，至1992年，港片年产量已超过200部，但观众进影院次却比1988年减少1900万次。
再者，由于院线增多、外资充裕，正好促使香港的独立制片公司宣布独立，不必再做依附于三大院线的卫星公司：譬如嘉禾旗下的洪金宝、许冠文公司先后转投新宝；金公主支持的新艺城老板黄百鸣、麦嘉相继跑出来与新宝院线合作《合家欢》及《瘦虎肥龙》…
长此以往，三大院线逐渐心涣散！
德宝于1991年放弃经营院线——由永高接手，两年后停止制作电影；
金公主院线亦于1993年停止经营院线发行和制片业务，旗下电影院则被陈荣美接手，改组为金声，与新宝结为姊妹双院线；
93年，香港影市出现嘉乐——嘉禾旗下院线、金声、新宝、永高、东方五大华语院线混战局面，看似热闹，实则积弱，早已不复香港影业经济支柱的龙
地位。
因为电影的投资已经由之前的制片厂转变成了来自台湾的八大片商！
……
“后来的事
，我知道了，八大片商跟香港电影电影协会商议，未能谈妥，
脆，台湾片商减少投资，同时大量引进好莱坞电影，97之后，港片再难占领台湾市场！”
“…对，你觉得这个局面是不是很像现在的大陆？”
吕潇然摇：“不会…”
江志强：“怎么讲？”
“时代不一样了，我们现在的观众看到的是全世界的
良制作，逐渐养成了自己的审美，粗制滥造的东西或许可以蒙骗一时，但绝对流行不起来。”
“…所以你不搞鲜
电影还有ip电影？”
吕潇然笑了笑：“…ip是好东西，但要看谁来做，鲜就算了…”
对于一部电影来说，过于强调鲜，则很容易忽视电影中
丝经济之外的元素，比如导演和演员的职业
，电影本身的逻辑！
“所谓的小鲜电影，其实就是最泛滥的偶像变现方式，这样打造的电影没有技术门槛，可以迅速复制，是一种去技术化倾向，对电影行业并无益处。即便套上大ip的名，也没意义！”
“这样的电影最多流行一年，也就最早投资的那些能有点收益，今年才开始
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