第197章 人物×情感

神力来源，无法不断的骚扰艾尔。

只会安静呆在艾尔潜意识里，除非突然哪天被刺激到，否则‘红色大’不会影响到艾尔。

现在，今晚，艾尔睡了，那么被‘红色大’代替是铁板钉钉的事，他可不认为鬼井有办法驱除‘红色大’。

这时，画作里的鬼井站起身，从沙发旁离开，回到二层。

回到那间满是大尺度画作的房间。

这间房间里有一家三生活的气息，这间房间是一个男住在里面。

男懦弱。

这一点从房间里的画作可以看出。

墙壁上挂着大尺度的画作，但这些画作上都没签名。

而在其画桌上，有一系列的画，这些画都画着一个小孩，在画的右下角都有签名。

他明显很喜欢那些画着小孩的画，不喜欢那些大尺度的画。

但他却挂那些画，将小孩画放在画桌上。

除开这些，鬼井回忆他在整栋楼发现的细节，再结合逻辑推理，他得出了一些结论。

（如何发现的细节举个栗子就算了，就不写太多，不然就好水了。）

复式楼里住着三个。

一个男、一个还有一个小男孩，他们是一家。

男是父亲，是母亲，小孩是他们的孩子。

男格懦弱，胆小，以画本子类漫画为营生，画岛右派画家，家中地位不高。

格强势，对家毫不关心，画岛左派画家，所作之画都是物画。

最后一个，是一个孩子，这个孩子就是工具。

为什么说是工具？

二层有一个房间，是属于小孩的，但是在第一层的房间里。

那个房间里有一个狗笼，狗笼里有小孩生活的气息，也就是说，把小孩放在狗笼生活过。

而且是在作画时，一旦没有灵感，就把小孩关在狗笼。

名副其实的灵感工具。

所以，这复式楼里住着这样一家。

母亲因为受到当时左派画作的影响，不能发表其作品，不能发表作品，就没有收。

所以家中收是靠着画本子漫画的父亲。

母亲不能发表画作，但又痴迷于作物画，沉迷于此，甚至虐待自己孩子来找寻灵感。

父亲知道此事，但由于其懦弱的格，不去阻止，只能蜷缩在自己房间里自怨自艾，很无助，很挣扎。

孩子年纪太小，对于母亲那样虐待他没有任何反抗力，很恐惧很害怕。

母亲就像是一个寄生虫，寄生在父亲和孩子体内。

这时，在鬼井眼前，那间属于男的房间里。

画桌前，一个穿着白衬衫的男凭空出现，坐在画桌前的一张椅子上。