为了照顾海外市场，改变自己的风格，其实冯晓刚之前就犹豫过很久。地址失效发送任意邮件到 ltxs Ba@gmail.com 获取最新地址
不过，正如王宗磊说的，只要是自己的喜剧，观众一定会去看，根本不担心票房。
冯晓刚有绝对的自信！
他慢条斯理地说着：“缺乏戏剧冲突我是知道的，黑格尔的喜剧理论里提到了辩证法和矛盾学说，不一定要直接的冲突，通过辩证同样能产生喜剧效果。
就像尤忧、露西、路易王他们讨论泰勒死后转世的
况，没有冲突，通过辩证制造喜剧效果。”
好家伙，唐言都没想到，后来动不动就讽刺学院派导演的冯晓刚，竟然张
就引经据典。
那确实有喜剧效果，可还是被削弱了。
为了照顾泰勒
英白
的影响和西方观众，这一段关于讨论泰勒转世的画面，是用电脑动画展示出来的。
因为里面有调侃泰勒从好莱坞的白大导演，转世成了非州黑
孩的节。
这已经是比较严重的歧视了，为了不让西方观众反感，用动画来表现，效果比真演出来就要弱多了。
还是为了海外观众，而选择牺牲内地观众的体验。
唐言也没说什么，这也不是他能决定的。
也懒得说这些了，接下来的讨论，唐言也就不提这方面了。
回归剧本本身，石槺也放下之前的不快，按着冯晓刚的要求构思剧。
没有了冲突，全片就无法以喜剧贯穿，只能选择用段子、包袱去堆砌。
对“可笑可乐”、“笑哈哈”饮料、“硕士伦”隐形眼镜等产品的嘲讽，映
调侃现实，基本上就是这样。
可是，唐言穿越之后，对目前影视行业的各种要求都有了一定的了解。
天安门广场上不允许出现广告标识，连带广告标志的汽车都不能过，故宫里面也不行。
可《大腕》里葬礼那场戏是在故宫拍的，别说贴满广告的汽车，各种广告都一大堆。
对于这个问题，冯晓刚满不在乎地道：“我这是拍戏，不一样！”
王宗磊附和道：“对对，况且可笑可乐、报丧鸟啤酒这些，是讽刺，也不能说广告。”
韩总也开了：“这个问题到时候我会尽量去协调。”
这就有点双标了，“可笑可乐”鬼都知道是可可乐，标识都差不多。
其实想想也不意外，这次《大腕》里讽刺无孔不
的广告植，而冯晓刚正是在电影里把广告植发挥到极致的。
《非诚勿扰2》20个广告，植费用高达6000万，直接把成本收回来了。
自己骂完，又加进来。
难怪后来黑点越来越多了。
......
《大腕》这么一部喜剧里，就有种种限制，唐言都有些累了。
为了讨好西方观众，泰勒这个光伟正的角色挡在那里，就是一颗电影里的钉子户，还是拔不掉的那种。
比和其他电影厂讨论主旋律电影剧本还烦，最起码主旋律电影是为了主旋律服务的。
《大腕》是一部喜剧电影，创作的第一目的却不是以喜剧为主，反而要为了海外观众让步，舍弃喜剧效果。
功成名就的冯晓刚也不例外，就为了虚无缥缈的国际市场。
这个年代，国内的电影都很向往国外的市场。
张一谋去年参加戛纳的《一个都不能少》，因为有一段升国旗的镜
，被戛纳以过度美化、宣传政治给拒绝了。
学校升国旗都不让，可见西方对我们带着多么
偏见，他们只收反应社会
暗面的片子，越负面越好。
现在国内那些向往国外的电影，一半是傻子看不到，一半是装傻看不到。
冯晓刚贺岁三部曲在国内已经达到顶峰了，也开始想着进军国际市了。
不过唐言还是尽好自己的职责，从旁提出自己的意见。
反正都是电影里面看来的，就当是还给冯晓刚，帮他省了点时间而已。
虽然是靠噱、段子、包袱撑起整部电影，也是也不能太生硬了。
只要将这些串联成一个流畅的故事，在这个时代就是难得的品之作了。
主要是冯晓刚和石槺、李小明他们三个在讨论，唐言时不时地
两句嘴。
如此和谐的场面，让王家兄弟、陈国福，以及韩总都松了一气。
而且，每次冯晓刚和石槺为了一段剧卡住的时候，唐言总能及时提出自己的见解，让冯晓刚很是满意。
石槺就算有什么不满的，也不再去争了，他是编剧没错，可电影说到底还是导演说了算。
一整天就在会议室里呆着，中午吃饭也就是让食堂单独炒了些菜对付一下。
