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，那眼神像是要把杂志给吃进去一样。
老
看到阮小虎来了，笑道：“小导游，房间弄好了？”
随后他又注意到阮小虎的目光，好奇道，“你平时也关注《当代》么？”
阮小虎点回道，“闲暇的时候会看看，没想到于东老师的作品也会发在《当代》，他之前的作品基本上都在《收获》和《钟山》发表。”
“还有《科幻世界》。”老笑道：“看来你对于东确实挺了解的。”
阮小虎倒有些惊讶，他没想到这老
家一把岁数还看《科幻世界》。
“老胡，看把你高兴的。”另一个老说道。
老胡笑道：“我不高兴，谁高兴？”
说着他又将杂志递给阮小虎：“我看差不多了，借给你看吧。”
“这怎么……”
“没事，看完记得还给我就行。”说到这里，胡月明忽然想起了某个借书不还的不肖徒。
……
《向西》一出来就引起了广泛的关注，《当代》一年才出几部长篇啊，所以基本上每出一部长篇都会引起关注。
特别是《白鹿原》正畅销，《当代》最近很受读者青睐。
另外，于东这段时间也确实是火，《生化危机》先不说，改编自《寡
之死》的电影《软刀》引起的反响不小，为原著带来不少名气。
按理说，现在说什么都为时尚早，这部小说才发表一半，一切还要等到全文发表完才能作定论。
但是批评家们已经等不及要动手了。
八十年代中期，国内开始兴起寻根文学，一批批乡土作品崛起。
跟寻根文学密切相关的就是拉美起来的魔幻现实主义，现在们一提到寻根文学，就会想到魔幻现实主义。
《向西》也不例外，才出来一半就被打上了寻根和魔幻现实主义两个标签。
一部分觉得《向西》不过是寻根
中，一部不太魔幻的魔幻现实主义作品，实实在在的平庸之作。
但另一部分又认为，《向西》恰恰走出了一条中国的魔幻现实主义道路，现代的作家们可以学习拉美的成功，却不应该死盯着魔幻两个字，应该充分表现国内文学的特色。
还有一部分将《向西》跟魔幻现实主义区分开，认为这部小说就是套了点魔幻色彩的全景式现实主义小说，甚至可以归为新历史主义小说。
批评家们起了争执，大家各持己见，谁都说服不了谁。
本来这事没什么大影响，批评家们相互争论，都没说什么太过火的话。
这些年的批评家还算克制，胆子都不大，撸起袖子
的比以前少多了。
但是这时候忽然出现了一个导火索，直接把炸弹给引
了。
余桦因为看到有批评于东，觉得十分不爽，在《文艺报》的文艺作品创作
流栏目发表了一番“
论”，矛直指批评家。
“我觉得作家和批评家是有很大区别的，批评家在应对经典作家时，仍然想法设法找到他们作品中的
绽……事实是任何一部伟大的小说都是有缺陷的，因此批评家总是理直气壮。有些批评家总喜欢教小说家写小说，就像是太监总喜欢教别***。于东的《向西》在我看来，即便只有这半部，也称得上是经典之作，但即便是这样的一部作品……”
这番“论”一出，之前骂于东的一下子坐不住了。
吧，撸起袖子吧！死这个余桦，之前先锋文学大行其道的时候没把你骂死，这次可饶不了你。
他们现在不但骂余桦，还将于东骂得更狠，之前还算克制，现在基本上是刀刀见血。
最牛
的是，有一个叫方言吾的批评家对《向西》进行分段批评。
其中有一处批评让于东印象颇
。
“整个第十一章，两千五百七十多字，却分为了六十五段，每段不足四十字，此行文风格大大受到外语作品荼毒，失了我中国语言之美……”
批评家们骂，一堆圈外又来架秧子，事
就热闹起来了。
于东啥话也没说，但是事因他而起，他就成了事件的中心点。
余桦的说法有些太过直接，很容易得罪，而且也激进了一些。于东作为一个“专业”士，对文学批判的看法跟余桦肯定不完全一致，但是对现在的一些批评家的看法却大概相同。
现在很多批评家，只记住了批，却忘记了评。批评家本不应该去教小说家写小说才对，而是要将作品里面的东西以专业的角度批判
地呈现给大家。
在江湖，于东也就“身不由己”地也做了些回应，但是他的回应跟余桦又不同。
这些不是批评我小说么，那我自己小说我自己也可以批评吧，于东不得不拾起以前所学的知识对《向西》进行了一番批评，写了一篇论文，文章的标题叫做【《向西》中宏大叙事背景与
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